世界上最伟大的装饰艺术家到底有什么与众不同？这次让我们一起来看美轮美奂“慕夏”大展！

阿尔丰斯·慕夏

慕夏自画像，1899年，木板油画，32 x 21厘米 © Mucha Trust 2019

　　阿尔丰斯·慕夏（Alphonse Mucha，1860-1939）活跃于19世纪末，被誉为捷克“国宝级艺术家”，也是“新艺术运动”的重要代表性艺术家。他凭借为当时法国最著名的女演员莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）设计的剧院海报一举成名，1900年巴黎世界博览会的展馆设计及作品展出将慕夏推向事业的另一高峰，其华丽曼妙的鲜明个人风格引领了“新艺术运动”。他是捷克斯洛伐克共和国第一枚邮票和第一套国家纸币的设计者，是首位冠名家居产品的知名艺术家（慕夏香皂，1906年）。“慕夏风格”风靡世纪之交的欧洲与美国，他被媒体誉为“世界上最伟大的装饰艺术家”、“海报艺术王子”，成为时代风貌的定义者。

展览概述

　　上海明珠美术馆携手布拉格慕夏基金会，于2019年3月30日至7月21日举办阿尔丰斯·慕夏经典作品回顾展。此次“慕夏”展规模空前，首次在国内集中展出慕夏家族收藏，逾230件作品类型丰富，除了慕夏最负盛名的新艺术风格海报、装饰品、珠宝设计等经典杰作，更涵盖其有生之年从未公开的素描、绘画，以及摄影、书籍设计、私人物品，全方位呈现艺术大师的多面性，探索其丰富内心世界。适逢慕夏逝世80周年，本次展览作为中国与捷克建交70周年重点文化交流活动，以“美好时代”的引领者为鉴，启迪未来。

　　位于布拉格的慕夏基金会由慕夏后人创办，保存了世界上最多、最全面的慕夏作品。其中大量的慕夏作品不仅是令人赞叹的艺术杰作，同时也是捷克共和国官方认证的国宝级收藏，全世界都没有任何其他藏品可与之媲美，这正是此次展览的独一无二之处。

　　此次展览探索了慕夏作为一位具有多面性又富有远见的艺术家，他的职业发展和整体成就。展览围绕这位艺术大师的六重身份分区展示：巴黎的波希米亚人、肖像画艺术家、国际艺术家、神秘主义者、爱国者、艺术家—哲学家，从多种角度研究探索慕夏本人特质及其艺术精髓，通过全面深入的立体呈现，带领艺术爱好者、美学追求者们一起走进慕夏极其丰满的传奇人生。

精彩导览

第一展区巴黎的波希米亚人

上海明珠美术馆“慕夏”展第一展区现场

　　 “波希米亚人”意即来自捷克地区的外国人，这一区域展示了慕夏作为一位“波希米亚人”、一位法国权威集团的外来者，如何凭借一张为当时的世界级巨星莎拉·伯恩哈特（1844-1923）创作的《吉丝梦坦》戏剧海报取得非凡突破。除了慕夏为“神选的莎拉”绘制的一系列海报及相关作品，同时也有展现他扎实学院派功底的早期素描，以及他以好友高更为模特的摄影及书籍插画作品。

《吉丝梦坦》海报，1894年，彩色石版画，216 x 74.2厘米 © Mucha Trust 2019

　　《吉丝梦坦》以中世纪希腊为背景，是法国剧作家维克托里安·萨尔杜（1831-1908）的第一部作品，由莎拉·伯恩哈特制作、导演和主演。在这幅作品中，慕夏将莎拉·伯恩哈特描绘成身着长衫、佩戴兰花头饰、手拿棕榈枝，散发着异域风情的拜占庭贵族妇女形象。这个姿势取自《吉丝梦坦》中的圣枝主日游行场景，是该剧的高潮。

第二展区肖像画艺术家

上海明珠美术馆“慕夏”展第二展区现场

　　慕夏首张革命性的莎拉·伯恩哈特海报，为巴黎艺术界带来了“一股清新的空气”，由此开始承接各种海报设计委托。在与巴黎印刷商尚普努瓦的合作中，慕夏开创了装饰板（即没有文字的海报），纯粹为了艺术欣赏或装饰内墙而设计。这种全新的艺术形式，令更为广泛的公众也负担得起并能方便买到。此后“慕夏风格”风靡欧洲，成为“新艺术运动”的同义词。本展区通过慕夏的宣传海报和装饰板作品，着眼于他的海报设计方法，以及他是如何建构其独特风格的。展品还包括《装饰文档》，一本现成可用的“设计手册”，帮助制造商“为艺术和手工艺注入美学价值”。

四季：春夏秋冬，1896年，彩色石版画，103 x 54厘米x 4 © Mucha Trust 2019

　　《四季》是慕夏设计的第一套装饰板，描绘了早期大师画作中的经典主题。慕夏在四块装饰板构成的系列作品中将四季拟人化为四位仿若仙女的女性形象，捕捉到了属于各个季节的氛围：天真纯洁的《春》、风情万种的《夏》、硕果累累的《秋》和冷若冰霜的《冬》。四幅作品共同表现出自然的和谐循环，成为慕夏最畅销的系列作品之一。

第三展区国际艺术家

上海明珠美术馆“慕夏”展第三展区现场

　　1900年慕夏成为海报艺术大师，也是巴黎最受追捧和广为效仿的设计师。他参与了“世纪最伟大盛事”——1900年巴黎世界博览会的大量项目，包括受奥匈帝国委托装饰波斯尼亚和黑塞哥维那展馆。正是这一经历使慕夏坚定决心，创作一部斯拉夫史诗，并于1904年至1909年间五次赴美为该项目筹集资金。这一区域展示了慕夏在巴黎世博会背景下声名鹊起，跃升艺术家名流的过程。除了世博会相关作品及与著名巴黎珠宝商乔治·富凯的合作，还展出了慕夏在美国的创作，如为美国女演员莱斯利·卡特和莫德·亚当斯设计的海报”。

1900年巴黎世博会奥地利展馆海报，1900年，彩色石版画，98.5 x 68厘米 © Mucha Trust 2019

　　这幅海报慕夏负责设计左边部分，以及右侧上部的文字部分，右侧下方是六幅展现1900年巴黎世博会奥地利建筑的绘画。慕夏的构图寓意突出两个人物，奥地利被拟人化为站在前景的女人，身后则是为她揭开面纱的巴黎，由此展现海报主题：“巴黎向世界展示奥地利”。慕夏惯用的环形图案在这里将一只双头鹰包含在内，那是奥匈帝国的徽章标记。

第四展区神秘主义者

上海明珠美术馆“慕夏”展第四展区现场

　　1894年晚秋，慕夏结识了高更的朋友奥古斯特·斯特林堡。他深受斯特林堡“神秘力量”理念的影响，“看不见的力量”在其日后的作品中反复出现。慕夏向后代传达了关于人类进步的信息，即人类如何获得普世真理。本区展出了慕夏向好友罗丹致敬的雕塑作品《岩石上的裸体》，以及他私下创作的表现主义彩粉素描，在其有生之年从未展出或公开出版。

第五展区爱国者

上海明珠美术馆“慕夏”展第五展区现场

　　1910年慕夏重返家乡，为实现其远大志向——用艺术服务国家和斯拉夫同胞。1911年慕夏完成布拉格市政大楼中市长大厅的装饰，搬往波希米亚西部的兹比罗赫城堡，专注于“斯拉夫史诗”系列的创作。该展区通过慕夏为祖国创作的大量作品，塑造了其爱国者的形象，突出展现“斯拉夫史诗”这一系列巨作，并呈现了慕夏是如何通过大量的准备工作，从进行各类研究，到拍摄工作室模特照和实地探访的纪实照片，最终创作出了这一具有纪念碑意义的复杂作品的。

慕夏在创作《塞尔维亚沙皇斯特凡·杜尚加冕为东罗马帝国皇帝大典》（《斯拉夫史诗》第六幅），1924年，原版照片现代翻印，18 x 24厘米 © Mucha Trust 2019

《斯拉夫史诗》第六幅习作：《塞尔维亚沙皇斯特凡·杜尚加冕为东罗马帝国皇帝大典》，约1923-1924年，钢笔、水墨和水彩纸本，44 x 39厘米 © Mucha Trust 2019

《斯拉夫史诗》系列之20：《斯拉夫人的崇拜：仁爱之斯拉夫民族》（此处为影片画面），1926年，布面油彩和蛋彩画，480 x 405厘米 © Mucha Trust 2019

　　《斯拉夫史诗》是由20幅慕夏创作的布面画组成的系列作品，创作时间为1911年至1926年。该系列在尺寸上是纪念碑式的，其中最大的画作面积达6x8米。慕夏在这个系列中描绘了斯拉夫民族从古至今的关键事件，其中半数都取自捷克历史，另一半则源自其他斯拉夫地区。1928年，慕夏将完整版《斯拉夫史诗》系列赠送给布拉格市，作为捷克独立十周年献礼。《斯拉夫史诗》系列如今是“人类文化遗产”，大规模巡展可能对其造成不可逆的损伤。为了保护作品的完整性，此次展览以兼顾宏大尺寸与微妙细节的艺术影片形式循环播放《斯拉夫史诗》系列，从宏观与细部同时观摩这部史诗巨作。

第六展区艺术家—哲学家

上海明珠美术馆“慕夏”展第六展区现场

　　慕夏相信艺术的启迪力量能团结斯拉夫民族和其他民族，共同推动人性的进步。艺术成为传播其哲学理念的工具，特别是维护和平与人类普遍兄弟情的思想。这一展区的作品展现了慕夏身处剧变时流露出的人道主义担忧和对战争作出的回应，塑造出一位哲学家的形象。

希望之光，1933年，布面油画，96.2 x 90.7厘米 © Mucha Trust 2019

　　随着希特勒集权的进一步巩固，捷克斯洛伐克独立15周年纪念日被一层不祥之感所笼罩。正是在这种不祥的气氛中，慕夏决定创作一幅巨幅油画来描绘战争的恐怖。这幅画被认为是那幅最终都未完成的油画的习作。画中的小女孩身穿白色衣服，用双手守护着希望之光，这一母题取自《斯拉夫人的崇拜》（1926年）。黑暗中一群刚刚从战争恐怖中逃离出来的人们惊魂未定，小女孩的形象则从黑暗中脱颖而出。

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　　此外，上海明珠美术馆特邀科幻冒险电影《流浪地球》编剧兼制片人龚格尔献声“慕夏”展中文语音导览，可扫码下方二维码或至喜马拉雅APP搜索“明珠美术馆”收听。

上海明珠美术馆

　　上海明珠美术馆是一座面向21世纪的美术馆，由上海新华发行集团与红星美凯龙家居集团合作创建，由国际建筑大师安藤忠雄设计，是一家独特的与生活态紧密连结“有书店的美术馆”。明珠美术馆旨在“以艺术点亮生活”，拥有独立的研究、创意与执行团队，工作涉及展览、公共教育、出版等多元领域，开创了名为“艺术生活实验室（LAb）”的文创平台品牌，通过“全链接”的工作方式，汇聚全球一流艺术与创意资源，以“打造无墙的美术馆与流动的艺术学院”为理想，用艺术、文化、创意及开放的跨领域合作态度为城市赋能。

来源：乐游上海