印泥制作技艺（鲁庵印泥制作技艺）
地址 ： 上海市静安区文物史料馆（中国劳动组合书记部旧址陈列馆）
地址 ： 上海市静安区文物史料馆（中国劳动组合书记部旧址陈列馆）
级别
：
国家级（2008年）
类别
：
传统技艺
地区/单位
：
静安区
保护单位
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上海市静安区文物史料馆（中国劳动组合书记部旧址陈列馆）
简介
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印泥中的上品，钤出印文有立体感，连钤十方印面字口不糊，历久不霉烂硬化。北方有徐正庵，南方有张鲁庵，曾有“南张北徐”的雅誉。鲁庵印泥色彩鲜艳雅丽、质薄匀净，可以达到永不褪色的技术要求。被作为书画鉴定的重要依据。
详情
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印泥制作技艺（鲁庵印泥制作技艺） 印泥（也称印肉）是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用印泥。它是书画家创作活动中不可或缺的作品，是传达印章艺术的媒介物。 根据史书上记载，印泥的发展起于魏晋南北朝。隋唐以后，有了丝帛和纸张，于是，人们采用水调蜂蜜、朱砂等方法，将印章印在纸上，这就是印泥的雏型。由于水干后朱砂易脱落，到了明代，特别是永乐初年，人们开始使用油调朱砂，之后便渐渐发展成现今的印泥。 鲁庵印泥是印泥中的上品。创始人张鲁庵（1901-1962），名咀英，号鲁庵，浙江慈溪人，后定居上海。他系统地整理了古代油朱印泥制作的具体工艺，斥巨资从国外进口设备，又聘请复旦大学化学、物理专家陈灵生教授，把史籍中记载的印泥制作方法逐一进行了科学的分析研究，获得了大量的数据。从1930年到1948年的19年间，张鲁庵进行了数百次一丝不苟的试验，研究朱砂、蓖麻油、艾绒三种制作印泥的主要原料的质量标准和最佳搭配比例，以及有关辅料的合理添加、制作过程中的加工要求等问题，把其中53次比较成功的配方和加工方法做了仔细记录，再经过进一步的完善，终于研制出了三种鲁庵印泥的配方：朱砂印泥、朱磦印泥、和合印泥。这三种印泥印色鲜艳雅丽、质薄匀净，细腻而黏稠度高，可以达到热天不烂，寒天不硬，永不褪色的技术要求。故用此印泥，即便连钤细元朱文印十方，印文也不会走样，一批珍贵的篆刻名作也唯有在鲁庵印泥的衬托下才能被完整地展呈出来。 由于鲁庵印泥在众多同类中独树一帜，海派书画名家吴湖帆、贺天健，书法家高振霄、王福庵，篆刻大家陈巨来等都慕名使用该印泥，因而鲁庵印泥也常被作为上海市文物管理委员会、上海博物馆、上海图书馆等相关部门进行书画鉴定的重要依据，其影响波及日本、韩国及东南亚地区，受到众多书画家的欢迎。
*以上资讯信息最终以场馆官方发布为准，本平台仅供参考
级别
国家级（2008年）
类别
传统技艺
地区/单位
静安区
保护单位
上海市静安区文物史料馆（中国劳动组合书记部旧址陈列馆）
简介
印泥中的上品，钤出印文有立体感，连钤十方印面字口不糊，历久不霉烂硬化。北方有徐正庵，南方有张鲁庵，曾有“南张北徐”的雅誉。鲁庵印泥色彩鲜艳雅丽、质薄匀净，可以达到永不褪色的技术要求。被作为书画鉴定的重要依据。
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印泥制作技艺（鲁庵印泥制作技艺） 印泥（也称印肉）是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用印泥。它是书画家创作活动中不可或缺的作品，是传达印章艺术的媒介物。 根据史书上记载，印泥的发展起于魏晋南北朝。隋唐以后，有了丝帛和纸张，于是，人们采用水调蜂蜜、朱砂等方法，将印章印在纸上，这就是印泥的雏型。由于水干后朱砂易脱落，到了明代，特别是永乐初年，人们开始使用油调朱砂，之后便渐渐发展成现今的印泥。 鲁庵印泥是印泥中的上品。创始人张鲁庵（1901-1962），名咀英，号鲁庵，浙江慈溪人，后定居上海。他系统地整理了古代油朱印泥制作的具体工艺，斥巨资从国外进口设备，又聘请复旦大学化学、物理专家陈灵生教授，把史籍中记载的印泥制作方法逐一进行了科学的分析研究，获得了大量的数据。从1930年到1948年的19年间，张鲁庵进行了数百次一丝不苟的试验，研究朱砂、蓖麻油、艾绒三种制作印泥的主要原料的质量标准和最佳搭配比例，以及有关辅料的合理添加、制作过程中的加工要求等问题，把其中53次比较成功的配方和加工方法做了仔细记录，再经过进一步的完善，终于研制出了三种鲁庵印泥的配方：朱砂印泥、朱磦印泥、和合印泥。这三种印泥印色鲜艳雅丽、质薄匀净，细腻而黏稠度高，可以达到热天不烂，寒天不硬，永不褪色的技术要求。故用此印泥，即便连钤细元朱文印十方，印文也不会走样，一批珍贵的篆刻名作也唯有在鲁庵印泥的衬托下才能被完整地展呈出来。 由于鲁庵印泥在众多同类中独树一帜，海派书画名家吴湖帆、贺天健，书法家高振霄、王福庵，篆刻大家陈巨来等都慕名使用该印泥，因而鲁庵印泥也常被作为上海市文物管理委员会、上海博物馆、上海图书馆等相关部门进行书画鉴定的重要依据，其影响波及日本、韩国及东南亚地区，受到众多书画家的欢迎。
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