丁悚作为现代视觉文化的先驱，其丰富的艺术实践经历是上海城市文化发展的个体映射，极具研究价值。同时，他与上海美专十五年同行的珍贵史料，也是研究上海美专艺术教育发展中的重要章节。

　　刘海粟美术馆开年大展——慕琴生涯——丁悚诞辰一百三十周年文献艺术展正在展出，展览通过五个单元767件作品和文献，还原作为教育家、艺术家和都市文化引领者——丁悚的极为丰富的艺术人生，依此学界将对海派文化的发生和发展获得更多资源，观众也可以一睹二十世纪早期上海城市海派文化发展的盛况。

展览板块

01 创作诸元

　　丁悚创作活跃的时期，正逢新媒介技术涌入中国，与都市大众发生日益密切关系的时期。此时也是上海都市文化、大众娱乐、视觉生产与消费从兴起到繁盛的时期。当时的各种视觉样式——架上绘画、报刊漫画、书籍插图、图案设计、商业广告、摄影，甚至电影，丁悚无不涉猎并有自己的独特贡献。

《电影月报》

第八期-封面

丁悚绘 胡适题字

1928年

高小龙藏

　　他用漫画针砭时弊，表达意见，关注民生；他好弄相机，亲朋好友、乡野风光、都会景观、人体写真、动物静物，帧帧入影；他画了大量平面广告画和彩色月份牌，助力商业消费；他是电影院常客，撰写影评，甚至参与演出。丁悚的跨媒介创作实践，对“高”“低”艺术一视同仁，兼收并蓄，样样来得。

《母爱？》

丁悚 漫画稿 年代不详

丁悚家藏

具体内容：1.绘画 2.漫画 3.商业美术 4.摄影创作 5.文学

数量：212件

展览现场

02 艺术同道

　　丁悚的创作实践涉及多个领域，加上性喜交游，每个领域都有趣味相投的同道中人。他与艺友们常常以结社方式呼风唤雨，引领沪上视觉文化新潮新风。

　　执教美专期间，丁悚与江小鹣、张辰伯、杨清磬、陈晓江、刘雅农等美专师生，创办天马会，开启上海美术界的美展时代。

天马会合影 丁悚家藏

左起：张辰伯、杨清磬、丁悚、唐吉生、王济远、汪亚尘、江小鹣

上海喴厘洋行水险部赠送的月份牌

郑曼陀 月份牌 1925年

张信哲藏

具体内容：展示与丁悚活跃时期前后的有交集的同人们的工作，包括美术、商业美术与摄影等方面的人士（主要活跃在上海）的作品。

数量：62件

展览现场

03 跨界交游

　　丁悚性情温和，交友开阔。初入报界，丁悚受到《申报·自由谈》主编王钝根的提携，与周瘦鹃、陈小蝶、毕倚虹、徐卓呆等引领都市文化风尚的新文人成为莫逆之交，组织狼虎会叙餐会，参加星社雅集。

丁悚（左）与程砚秋（右）

摄影 1920年代

丁悚家藏

　　来自丁悚相册的照片，不仅是他的强大朋友圈的见证，也是对民国时期文化时尚和当时人物精神风貌的生动有趣的展示，并成为了我们的宝贵视觉遗产。

具体内容：来自丁悚的相册、书信等以及剪报等（由家属提供）

数量：161件

展览现场

04 生平事迹

　　丁悚，字慕琴，1891年9月16日出生于浙江省嘉善县枫泾镇（今上海市金山区），是家中长子。父亲去世后，只身到上海投靠亲戚，进入老北门昌泰典当铺做学徒。因热爱绘画，师承周湘习画，初攻素描和水彩，继研习国画。

《周湘讲义》

1910年-1911年

丁悚家藏

具体内容：个人生活与艺术活动照片，个人文献资料（捐赠收据、往来书信等），年表，生活用品及“天祥里客厅”概念性再现，平面媒体中的丁悚。

数量：278件

展览现场

05 父子传承

　　著名漫画家丁聪（1916-2009）是丁悚的长子，字一怡。丁聪自幼耳濡目染父亲身边的创作氛围和艺人风采，很早便展露出绘画才能。丁聪未满十岁便有画作在报刊发表。

　　然而丁悚根据自身经历，并不希望丁聪从事漫画这项收入少且容易得罪人的工作。虽然没有得到父亲的直接教导，但丁聪却在丁家文艺沙龙里受到张光宇等前辈的影响和指导，最终还是走上了漫画之路，并名满天下。丁聪作画以“小丁”为笔名，继承了“老丁”的衣钵。

《北大荒》

丁聪 色粉画 1960年代

由丁聪美术馆惠允

数量：54件

展览现场

展期：即日起至2023年2月15日

地点：长宁区延安西路1609号美术馆一、二号展厅及序厅

开放时间：每周二至周日09:00-17:00，16:30后停止入馆，周一闭馆，国家法定节假日除外

来源：刘海粟美术馆、乐游上海

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