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2026-04-25
2026-04-26
它曾經是爺叔阿姨的童年記憶,
現在變成“Z世代”追捧的國潮頂流。
它,就是連環畫。
2015年,連環畫被列入第五批上海市級非物質文化遺產項目,保護單位為上海人民美術出版社。
一門用畫講故事的藝術
連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等,採用傳統繪畫手法,結合西方書籍插圖形式,以連續畫面敘述故事、刻畫人物,是融合繪畫、文學與裝幀於一體的綜合性藝術。
題材上,連環畫內容廣泛,涉及天文、地理、歷史、人物、時事新聞、科學知識、民間傳說、戲曲故事、民眾生活等等。它通俗易懂、圖文並茂、攜帶方便,具有濃厚的海派特色,成為老少皆宜的通俗讀物。
表現形式上,連環畫風格多樣。常見的有線描、素描、水彩、木刻以及漫畫風格等。此外,剪紙、布貼等民間工藝,以及攝影和電影的構圖與分鏡思路也被引入創作。
連環畫的製作,大致分為三個階段。首先是文字腳本的編寫。創作者根據故事內容進行分段整理,在保證情節連貫的同時,為每一幅畫面提供對應的文字說明。
其次是畫面創作。畫家依據腳本進行繪製,先透過草稿確定構圖與人物、場景關係,再在此基礎上逐步完善畫面細節,最終上墨線定稿。
最後是印刷與裝訂。畫稿完成後進入出版流程,依次經過制版、拼版、印刷,並完成摺頁、裝訂與裁切,最終形成成書。
中國四大古典名著連環畫
從古籍插圖到“小人書”
你以為連環畫只是近代產物?其實,它的故事可以追溯到幾百年前。
連環畫脫胎於元明清各朝的說部和戲曲本中的插圖。明弘治十一年(1498年)刊行的《新刊奇妙全相注釋戲曲本西廂記》,全書161頁,插圖多達137幅,上圖下文,加有標題,類似說明,且圖文結合緊密,有連續性,這就是連環畫的前身。
清光緒十年(1884年),上海《申報》創辦的《點石齋畫報》上刊載的《賽燈盛會》等一系列有連續性的圖畫故事則被認為現代意義上的連環畫。上海開埠後,印刷技術的發展加快了連環畫的出版。據史料記載,上海1916年誕生了第一家專門出版連環畫的私營出版商“廣記”。
20世紀初,上海石印畫報興起。上海文益書局出版石印本《〈三國志演義〉全圖》,首次以連環畫形式系統呈現文學原著內容。它本輕利重、故事性強,瞬間風靡上海。該時期上海的連環畫出版、出租的規模首屈一指,發行量從幾百冊發展到兩千多冊,讀者達千萬人以上。
新中國成立後,華東人民美術出版社成立,後更名為上海人民美術出版社。連環畫逐步進入繁榮時期,名作、名家應運而生,產生了如《三國演義》《山鄉巨變》《渡江偵察記》等連環畫史上的巔峰之作,湧現出程十發、賀友直、顧炳鑫、戴敦邦、汪觀清等一批連環畫大家,從而將傳統的連環畫藝術推上了一個新的高峰。
連環畫的“朋友圈”
出版、公益、出海
21世紀以來,上海人民美術出版社作為滬版連環畫的創作和出版基地,持續挖掘老連環畫資源,至今已系統整理出版上千種連環畫作品,印數達數百萬冊,讓連環畫走向更多的讀者。
2006年,《鐵道游擊隊》《紅日》《紅巖》《林海雪原》《三國演義》《紅樓夢》等連環畫被中宣部全國精神文明辦公室選中,各印刷了11000套,作為公益捐助貧困地區小學生讀書活動的重點圖書發往西部地區。
近年來,上海人民美術出版社凝聚了一批中青年連環畫創作者,為他們提供創作機會與展示平台,不斷為連環畫藝術注入新的活力。同時,上海人民美術出版社還推出了一系列舉措:一方面通過線下書展、市集等場景設置連環畫“小人書攤”,以閱讀、贈閱等方式吸引新讀者;另一方面在線上將部分作品轉化為電子書進行傳播和銷售,讓連環畫逐步進入更多人的日常閱讀場景。
與此同時,上海人民美術出版社還與海外出版社展開合作,通過法語、越南語等多語種版本,讓《三國演義》《紅樓夢》等經典名著以連環畫形式進入海外讀者視野,進一步擴大國際影響力。
當連環畫遇見數字時代
上海人民美術出版社結合主題IP的轉化探索,持續對中華優秀傳統文化的價值進行挖掘與“双創”式傳承,以品牌IP的創意文化設計帶動溢出效應,如與摩點合作《三國演義》連環畫“人物繡像珍藏卡”“人物繡像龍鱗卷”眾籌項目。
此外,上海人民美術出版社率先與上海數據交易所合作發行數字資產,推出“上美版三國演義數字資產——桃園結義”,發行1000份,吸引40000餘用戶爭搶。
上海人民美術出版社不斷培育新一代連友+漫友市場,如與上海美影廠合作,推出經典美術片連環畫《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《牧童》《兩隻小孔雀》等近20本;與上海市公安局刑事偵查總隊合作,以經典廣播劇《刑警803》為藍本,出版了《刑警803漫畫系列故事》。
從有聲讀物、電子閱讀,到文創產品開發,再到融合卡牌與多樣裝幀工藝的收藏類產品,讓「看連環畫」不再侷限於紙本——在數位化探索上,連環畫持續深化轉型。
魯迅先生曾說過:「不要視連環圖為不足以登『大雅之堂』的下等之物,連環畫不但可以成為藝術,而且已經坐在『藝術之宮』的裡面了。」
讓我們回到連環畫的世界吧!
來源:樂遊上海
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